楚漆器在諸子爭鳴的文明環境中應時而生，承續著陈旧傳統並賦予新意，造就了獨特的藝術風格，體現了古代的文明特征和審美理念。

　　近来，安徽淮南武王墩墓的考古效果，招引了國內外關注的目光，武王墩一號墓已提取漆木器、青銅器等編號文物超過千件，其间漆木器的數量種類繁复，工藝精深，風格獨特。可以說，武王墩大墓為楚漆器的解讀增添了新的资料。

　　20世紀30时代，湖南長沙楚漆器问世后，引發了廣泛關注，讓国际看到楚漆器藝術蘊含的文明特征與浪漫的藝術風格。事實上，楚漆器是中國悠悠數千年漆工藝史上的一顆灿烂明珠，它所處的東周時期是中國歷史上一個風雲變幻的時代，也是中華文脈傳承發展的重要階段。楚漆器在諸子爭鳴的文明環境中應時而生，承續著陈旧傳統並賦予新意，造就了獨特的藝術風格，體現了古代的文明特征與審美理念。

　　楚漆器數量大、品種多、造型美、髹飾精，代表著漆器工藝發展的較高水平。考古所見楚系墓葬出土漆器相當遍及，如曾侯乙墓、天星觀楚墓、望山楚墓、包山楚墓、九連墩楚墓、馬山楚墓、信陽楚墓、楊家灣楚墓等。现在出土的楚國漆木器實物遺存，首要來自湖北、湖南、河南、安徽等省份的楚國中心地域墓葬。從制造的进程和运用范圍上看，這些漆木器有必定的地域范圍和時代限制，造型、紋飾、颜色獨具特征、自成一系，是构成我國漆工藝體系的首要源頭。

　　近来，安徽淮南武王墩墓的考古效果，招引了國內外關注的目光，武王墩一號墓已提取漆木器、青銅器等編號文物超過千件，其间漆木器的數量種類繁复，工藝精深，風格獨特。可以說，武王墩大墓為楚漆器的解讀增添了新的资料。

　　東周時期由於禮制的存在，构成了漆器的等級格式。與前期楚漆器中常見的鼎、俎、禁、豆等以禮器為主构成鮮明對比的是，戰國中晚期的實用用具日益增多。許多漆器品類已廣泛應用於日常日子的各個方面。

　　考古所見楚漆器品類齊全，包含禮器、樂器、日子日用品等60余種。比方樂器有懸鼓、建鼓、瑟、笙、簫、琴、筑等，飲食器類有盛食器、酒器、水器等，包含無蓋豆、杯、勺、案、酒具盒、食具箱等。

　　新式器皿不斷涌現，成為這個時期漆器品類變化的一大特點。其间，武王墩墓出土的酒具盒最具代表性，其常見於大型楚墓中。此器是盛放耳杯等酒具的盒子，底部雕有倨伏四足。據《山海經》記載，這種雙頭動物是傳說中的神獸“並封”。湖北天星觀二號墓酒具盒紋飾內容很豐富，宴樂、狩獵等日子場景均有所展現，成為中國时代最早的連環畫之一。從這些漆器我們可以正常的看到，楚國貴冑生前运用的漆木器等日子用具制造精巧，涵义豐富。

　　樂器是禮器的重要組成部分。楚地出土樂器繁复，八音齊全。出土於楚文明中心區域的虎座鳳鳥架鼓多達30余件，武王墩墓亦見虎座鳳鳥架鼓，這是楚文明中最具标志性的器物之一。虎座鳳鳥架鼓是懸鼓的一種方式。懸鼓是與編鐘編磬协作运用的重要樂器，“鐘鼓齊”“鼓樂高文”中的鼓具有杰出效果。虎座鳳鳥架鼓的底座以伏臥的雙虎為支撐，虎背上站立著的兩隻鳳都是單腳，鳳與鳳之間的空間處於中心方位，鼓就懸挂其间，整體造型寓動於靜、靜中有動。

　　漆是從天然漆樹上割取的液汁，不能單獨成器，將它刷涂在器物上稱之為“漆器”。未經涂過的器物俗稱胎骨，制胎是制漆關鍵一步。由於良工利器的运用促进楚國制漆工藝出現了較大進步，除傳統木胎外，出現了夾纻胎、卷木胎等胎質。

　　戰國中期以來，漆器制造的總趨勢由厚胎向薄胎發展，胎變薄后雖輕巧但不結實，易開裂。為了经用，楚人在薄胎上涂漆液，貼上層層麻布，再刮灰、打磨、髹飾，使之成為傳統意義上的夾纻胎漆器。比方，湖北包山二號楚墓彩繪人物紋奩為夾纻胎漆器，其胎質輕巧、結實经用，它的出現标志著漆器制胎史上的一次技術變革。這時期各種彩繪、金屬扣、雕鏤鑲嵌等新工藝也不斷涌現，表現出楚人對木質资料的深入感悟和特殊技藝。

　　漆器成為最能展現楚人浪漫情韻和藝術風韻的物質載體之一。比方，湖北望山一號楚墓的木雕漆座屏，整器以透雕、圓雕和浮雕相結合办法，刻畫出鳳、鹿、蛇、蛙、獸等55隻形態各異的動物，各類動物交織在一起，琳琅滿目，堪稱楚漆器藝術的瑰寶。

　　東周時期，隨著社會發展，藝術領域也發生了變化。這一時期，老庄“順物天然”的工藝思维、屈子夸張幻想的浪漫情懷等，都對楚人的思维觀念產生了深遠影響。寻求天然美、奇巧美成為楚漆器藝術的首要表現方式，孕育出楚漆器飄逸生動的造型圖案。這其间，尤以鳳鳥紋最具特征，成為楚漆器的代表性紋樣。鳳鳥紋常介於具象與笼统之間，春秋晚期出現了具象和笼统鳳鳥紋替换現象。戰國中期之后，具象的鳳紋尤為精美，相關細節要素一應齐全，表現出世機勃勃的生机。

　　對祖先崇拜的傳統風俗，奠定了楚漆器尚赤崇黑的鮮麗主調。戰國中期以來，楚漆器還發展為青、黃、白、綠、灰、金和銀等多彩作畫。比方，包山二號楚墓人物車馬奩用平涂、堆彩等多種办法和多種顏料彩繪人物、車馬、樹木、飛禽走獸等50多種，是先秦時代漆畫中藝術珍品。

　　本年是長沙馬王堆漢墓發掘50周年，回顧當年馬王堆漢墓出土的很多漆器，無論在制造還是功用上，都可以精确的看出它和楚文明之間存在著明顯的承襲關系，兩漢時期長沙一地的风俗、思维觀念深受故楚之地傳統文明的影響。考古發掘效果使我們獲得了對“藏”於墓中漆木器的深層次了解，特別是當我們開始考虑其創作意圖時，不難發現這些審美對象不僅具有歷史和藝術價值，還有更為豐富的功用和文明意義。

　　楚漆器藝術的问世，瑰麗紛呈，折射出傳承發展的藝術風格，映照出這個時期漆工藝制造获得的輝煌成果。楚漆器藝術品為解讀中國傳統藝術和視覺文明在東周時期的傳承發展以及风俗觀念的變化，供给了鮮活的形象史料。

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